The content originally appeared on: Martinique FranceAntilles

Le XV de France féminin, en écrasant le Canada 36 à 0 samedi à l’Eden Park d’Auckland dans la “petite” finale du Mondial, a parfaitement réussi à surmonter sa déception subie en demi-finale face aux Néo-Zélandaises pour terminer avec la médaille de bronze.

Quel soulagement! Au coup de sifflet final, les Bleues se sont toutes serrées fort dans les bras pour fêter cette large et nette victoire, acquise grâce à cinq essais, dont un doublé de l’ailière Marine Ménager, qui leur permet de décrocher une sixième médaille de bronze en neuf éditions – sachant que lors de la première Coupe du monde en 1991, qui avait vu la victoire des Eagles américaines, il n’y avait pas eu de bronze d’attribué, la France et la Nouvelle-Zélande se partageant la troisième place.

Malgré la déception de la demi-finale perdue d’un petit point (25-24) face aux “Black Ferns” néo-zélandaises, les Françaises ont su donc se remobiliser pour largement dominer cette équipe canadienne qui n’a pas pu proposer grand chose.

C’est le pays qui a terminé le plus souvent à la troisième place du tournoi: il était déjà monté sur cette marche du podium en 1994 (face au Pays de Galles), 2002 (face au Canada, déjà), 2006 (idem), 2014 (contre l’Irlande) et 2017 (face aux Etats-Unis).

La pilier Assia Khalfaoui avait évoqué dans la semaine cette médaille de bronze comme un “lot de consolation”, l’ailière Joanna Grisez avait quant à elle soufflé: “Ce sera mieux que rien”. 

N’empêche que gagner de cette façon ce match pour la troisième place a fait non seulement chaud au coeur des supporteurs français, qui ont porté leur équipe durant toute la rencontre, mais est définitivement de bon augure pour la suite: Tournoi des six nations au printemps, et surtout Mondial-2025 en Angleterre.

Maîtrise

Cette médaille de bronze est également une belle récompense pour quatre “grandes dames” du rugby français qui tiraient leur révérence samedi à Auckland: les deuxièmes lignes Safi N’Diaye et Céline Ferer, la troisième ligne Marjorie Mayans et la demie de mêlée Laure Sansus, dans les tribunes car blessée depuis le match contre l’Angleterre en poule. 

Comme souvent, la France a pris le match à son compte dès la première période, marquant trois essais, par la deuxième ligne Madoussou Fall (12e) en force, la demie de mêlée Pauline Bourdon (37e), à la suite d’une percée de la centre Gabrielle Vernier, et enfin par Marine Ménager (40e+1), en coin.

A la mi-temps, sans que vraiment elles n’aient subi d’opposition franche de la part du Canada, sauf dans l’engagement physique, les Bleues, toutes de maîtrise tant en défense que dans leurs phases offensives, menaient déjà 22 à 0.

Au retour des vestiaires, les Françaises ont continué à faire ce qu’elles avaient réussi depuis le début: pénaltouche, ballon porté et essai, “à l’anglaise”, le quatrième étant cette fois à mettre au crédit de la pilier Annaëlle Deshaye (29-0, 44e).

Marine Ménager a ensuite signé un doublé (61e), consécutif à une grosse phase de jeu des avants françaises: 36-0 pour les Bleues.

Les sorties sur carton jaune de Vernier à la 67e, puis sur blessure de Marine Ménager, non remplacée, n’ont pas changé le cours du match.

lrb/ybl

The content originally appeared on: Le Nouvelliste

Du 23 avril au 27 novembre 2022, deux tableaux de l’artiste peintre ha?tien Frantz Z?phirin sont expos?s ? la 59e Biennale de Venise. ? cette 59e exposition internationale d’art contemporain, en Italie, ? laquelle Z?phirin a pris part, ? l’inauguration, il propose un narratif qui met en relief sa sensibilit? artistique. Son regard d?voile un pass? d?chirant qui n’en finit pas de hanter le peuple ha?tien. Ces tableaux, <> (2007) et <> (2000), sont expos?s ? c?t? de deux autres artistes ha?tiens (des tapisseries de Mirlande Constant et trois peintures du regrett? C?lestin Faustin).

Le navire n?grier (101,6 x76,2 cm, collection Marcus Rediker) illustre un article d’Anthony Bogues dans Ha?ti : deux si?cles de cr?ation artistique. Cette toile reprend les m?mes th?mes affectionn?s par Z?phirin dans ses tableaux autant que ses peintures murales. Le vaisseau n?grier en route vers le nouveau monde. Des n?gres rebelles avides de libert?. Des sir?nes munies de trompettes accompagnant les cris d’hommes, de femmes et d’enfants arrach?s ? l’Afrique pour ?tre transform?s en animaux destin?s ? rentabiliser le syst?me esclavagiste.

Dans Le navire n?grier, Z?phirin renverse l’image que les occidentaux se font des Noirs africains. Il renverse l’image que juristes, philosophes, pr?tres, hommes d’affaires, <>, la pens?e dominante qualifie de sauvage. Ou encore : de corps sans ?me que leurs dieux ont cr?? pour ?tre attach?s au service des Blancs. Sur ce bateau en route vers Ha?ti, la perle des Antilles, le peintre transforme les Blancs esclavagistes en animaux dans son espace libre de cr?ation artistique. Autour de la coque du navire, des ?tres humains que le narratif occidental ne consid?re pas comme des homo sapiens, (entendez par cet abus immod?r? de langage : hommes sages), forment une cha?ne de solidarit? dans cette mer am?re.

Comment interpr?ter cette image mettant en relief une cha?ne humaine dans l’oc?an ?

Au regard de l’histoire, apr?s quatre si?cles d’asservissement (1492 – 1804), le cri dessalinien gronde : libert? ou la mort. La charge symbolique de ce geste s’ouvre sur deux voies : le refus d’accepter l’enfer de l’esclavage ou br?ler cet enfer en se rendant libre.

Les couleurs parlent dans cette peinture : le rouge du sang, l’orange du feu, le vert de l’espoir, le jaune lumineux, la lumi?re, le bleu de l’infini grouillant de requins en qu?te de festins.

Le tableau titr? <> ( 2000 ) prolonge <>. Cette huile sur toile 30 x 40 pouces) ressemble ? ces tapisseries de sequins encore appel?es drapo vodou, une sp?cialit? du Village de Noailles dans la commune de la Croix des Bouquets. Le monde parall?le mobilise l’attention dans cet espace : une cr?ature ?trange repr?sent?e sous la forme d’une femme-poisson affiche sur sa poitrine une t?te d’Africain aux yeux de braise. S’articulent au tronc de cette cr?ature moiti? humain et moiti? poisson, deux serpents, – symboles de force – qui lui servent de bras.

L’esprit Damballa est l? au premier plan. ? l’arri?re-plan, une caravelle se profile sur un fond marin. Encore une fois, Simbi entre en sc?ne. Tout un monde de simbis peuple l’univers de Z?phirin. On devine que le peintre fait appel ? Simbi Ganga, un lwa militaire pour faire face aux colons. Et pourquoi pas Simbi Makaya que les Sanpwel convoquent dans leurs r?unions occultes.

Dans cet espace o? figurent les deux oeuvres de Z?phirin, 80 pavillons nationaux se d?ploient dans cette olympiade du monde de l’art. Cinq pays prennent part pour la premi?re fois : le Cameroun, la Namibie, le N?pal, Oman et l’Ouganda.

On notera que Frantz Z?phirin, m?daille d’or 1996 du Mus?e d’Art Moderne, en R?publique dominicaine, est un familier des Biennales. En 1996, il participe ? la 3e biennale de la peinture des Cara?bes et d’Am?rique Centrale, Mus?e des Arts Modernes Saint-Domingue, R?publique dominicaine ; en 1994: 1re Biennale de la peinture des Cara?bes et d’Am?rique, Mus?e des Arts Modernes, Saint-Domingue, R?publique dominicaine et en 1986: Triennale de Cuenca ?quateur pour les pays du Continent Am?ricain, Quito, ?quateur.

? l’inauguration de la Biennale en avril de cette ann?e avec Frank Guennetta et sa femme, ? Venise. Z?phirin a v?cu une tr?s belle exp?rience pendant quinze jours. Il a ?t? impressionn? par la diversit? des oeuvres de haut niveau que les artistes du monde entier ont pr?sent?.

Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.

The content originally appeared on: Trinidad and Tobago Newsday